Hotel Atlantic. Con don Bertrand.
Kursaal: El Padrino, Rexy: El Padrino, Forum: El Padrino.
Las demás películas, al garete.
Para padrino, Alexandre. ¿Viste con quién vino?
¡Qué chasco!
Esperábamos una lolita, y aterriza un apuesto galán.
¿Y si lo utilizásemos para la escena del accidente de coche de Pamela?
Estás loca, es muy peligroso. Necesitamos un especialista.
Volvamos a la escena de la cocina.
Alexandre encuentra a su nuera en la cocina.
- ¿Por qué ahí? - Sólo puede ser ahí.
Para evitar alusiones turbias. El borrador, aunque no me convence.
"Él: Sabe lo que nos ocurre, ¿no?
"Ella: Creo que sí. " Muy mal.
Ella debe estar segura de su amor por él.
Si no, el personaje quedará blando. No sirve.
Falta algo. Llama a Jean-Marius.
Ya lo he pensado, pero está en Japón,
adaptando Primer amor, de Turgueniev.
Lo traspone al Japón actual, una idea genial.
Mejor que la mía. Debería haber hecho eso.
Puede rodarse sobre cualquier tema: A ver: "Kissinger, misión fructuosa,
"implante de corazón, joyero dispara a su mujer... "
A trabajar. Dicta, y yo escribo.
Le has prometido el texto a Julie.
Volvamos a la cocina.
Suprimimos la vergüenza y los remordimientos.
Los personajes saben lo que hacen y asumen el huir como ladrones.
Pamela diría: "Huyamos como ladrones".
Hay que dejar clara la lucidez de Pamela.
Quería al hijo, ya no, y ahora ama al suegro.
Hay que expresar eso.
Julie lo ha explicado perfectamente.
Mira su entrevista en el aeropuerto.
"La chica descubre que su marido
"no es sino un débil reflejo del padre. "
La única que lo ha entendido.
¿Sabes por qué? Su madre es famosa, y Julie trabaja y vive en Hollywood,
donde pululan hijos de famosos intentando igualar a sus padres,
los Fairbanks, los Barrymore... En fin, ataquemos.
"Alexandre:
"Sabe lo que nos ocurre, ¿no? " ¡Joder, el teléfono!
Doña Dominique quiere verlo.
Dígale que estoy trabajando. La llamaré mañana.
Se lo diré.
Está trabajando, no puede recibirla. La llamará mañana.
Gracias.
- ¿Qué te parece? - ¡Qué curvas!
- ¿Miss regional? - Call-girl local.
- El reposo del guerrero. - Eso.
El programa de cine.
Díganos en qué película Jeanne Moreau
actúo con Orson Welles e interpretó a Shakespeare.
"Campanadas a medianoche. "
- "Campanadas a medianoche. " - Sí.
¿Y en cuál fue hermana de Carlos IX y esposa del rey de Navarra?
- En la de Enrique IV... - "La Reina Margot".
- ¡Lo sabe todo!
Julie, tu texto para mañana.
"Sí, estoy enamorada de usted. "
"Como usted, creo... desde la fiesta de disfraces. "
"No puedo quedarme aquí. He decidido irme mañana. "
"Como usted, creo, desde la fiesta. "
Esta escena no puede interpretarse con sensiblería.
Debe ser dura, salvaje, violenta. Como lo habéis hecho, estaba bien.
Adelante. Todos a sus puestos.
¡Apaguen! ¡Y lluvia!
- Menos lluvia. - ¿Así?
Quieto.
Listos. ¡Julie!
¿No puede dormir?
No, oí pasos. Sabía que era usted.
Tampoco puede dormir.
Pensaba en usted.
Sabe lo que nos ocurre, ¿no?
Sí, estoy enamorada de usted.
¿Desde cuándo lo sabe?
Como usted, creo, desde la fiesta de disfraces.
No puedo quedarme aquí. He decidido irme mañana.
Yo lo había pensado.
Quiero que nos vayamos juntos.
Me iré sola. Juntos, sería como una huida.
Será una huida, lo sé.
Pero no quiero perderla.
Yo tampoco. Entonces, huyamos como ladrones.
¡Corten! ¿Qué tal, Walter?
Muy bien, perfecta. ¿Qué hacemos ahora?
Repetirla.
Entonces, huyamos como ladrones.
Como ladrones.
¡Llevamos horas buscándote!
¡Estaba en mi camerino!
¡Ya te avisamos ayer!
Si sé qué hacer, lo hago. ¡Pero no tenía mi programa!
¡Va, a trabajar!
Estamos a mitad de la aventura.
Antes de una película, siempre espero que sea buena.
Con los problemas, acabo limitándome
a esperar que podamos terminarla.
A mitad de rodaje, me analizo y me digo:
"Hubieras podido hacerlo mejor, te queda una mitad para compensar."
Entonces, intento dar más vida a lo que aparecerá en pantalla.
"Les presento a Pamela" va por buen camino.
Los actores están a gusto, el equipo, unido.
Los problemas no cuentan. ¡Impera el cine!
¡Esta noche, Alexandre invita al aperitivo!
Siempre bebiendo...
¿Queda champán?
Sólo pedí 3 botellas. Le daremos al pastís.
Chicos, estáis en vuestra casa. Servíos.
¿Estuvimos en París a la vez?
Christian es muy guapo. ¿No quiere ser actor?
Lo odia. Pero juega muy bien al tenis.
Hablando de él, quería preguntarte algo.
He decidido adoptarlo.
Siempre soñé con tener un hijo.
Quizá me encuentres idiota,
pero me apetece que mi apellido se perpetúe.
¡Una idea fantástica!
Pero hay problemas de orden legal.
Yo ya no estoy casado, y él no tiene pasaporte francés.
¿Sabes qué?
Dirígete al presidente Lebail.
De los "electricistas", el abuelo.
Roba.
De los "operadores", la madre.
Les presento a Mark Spencer.
El especialista inglés, de Londres.
No entiende francés.
Julie me ayudará.
Dígale que el accidente, que rodaremos mañana,
será en "noche americana".
¿Qué es eso?
Rodar de día una escena de noche, con filtro delante del objetivo.
En inglés, se llama “day for night”.
Ya...
- Pregunta a quién "doblará". - A Julie.
Sí, así tal y como está.
Hablo muy bien inglés, pero no lo entiendo.
¿Y si te quedas conmigo hoy?
¿Estás loco?
¿Qué rodáis? Seguro que no te necesitan.
La muerte en coche de Pamela, con el especialista inglés.
¿Ves? No es tan importante.
Me voy, ya están todos ahí.
Síganme, los camiones detrás. El camino está indicado.
Hasta ahora.
Oye...
- ¿Y este reloj? - De Pierrot.
El mío está arreglándose.
Devuélveselo al fotógrafo ése. Aún puedo pagarte un reloj.
- Quieres que me arrepienta de irme. - No...
Pero ésta, guárdamela bien. Te la confío.
Sí... Adiós.
¡Vamos, rápido!
¡Vamos, chicas!
¿Qué hace hoy?
- ¿Y usted? - Iré a ver antigüedades.
Yo, al cine.
¿Qué te ha pasado?
¡No veas, he pinchado!
¿Y no sabes cambiar una rueda?
Ayúdame... Llegaremos tarde al rodaje.
Dame, anda. Cuando conduces, no necesitas a ningún hombre.
- Llegaremos tarde. - Apártate, se pone aquí.
- ¿No sabes usar un gato? - No trabajo en un garaje.
Ni yo. Si te quedases sin gasolina, ¿Qué harías?
Pondría gasolina.
En el carburador, seguro.
¡Ya está! ¡Qué pringue!
Me pondré el jersey.
Sujeta.
Joëlle, si quisieras...
¿Qué?
Estamos aquí, solos...
- Vale. - ¿Qué?
Mucho hablar, pero a la hora de la verdad, nada.
- ¿Quieres...? - Sí.
Pero deprisita.
Vaya...
Date prisa.
¿Qué hace Joëlle?
No está. Y Bernard, tampoco.
Sentáis a esta muñeca hinflable a vuestro lado.
Déme el reloj.
Podéis usarla de flotador.
Sois unos bordes. Si éste entendiese francés,
te llevarías un merecido puñetazo.
Mueve el culo. ¿Qué aprendéis en la escuela?
Puñado de obsesos, siempre diciendo guarradas...
¡La de gente que hay! ¡Son del cine!
Si necesitan estrellas, ¡servidores!
Dejad pasar a los trabajadores.
Somos todos campesinos, ¿verdad?
- Sí. - Todos somos judíos campesinos.
Pierrot... ¿qué sabes de tu mujer e hijos?
- ¡Por fin! - ¿Qué? He pinchado, eso es todo.
Menos mal que yo iba detrás, o aún estaría allí.
Explícame.
No llevas el jersey "ajustado".
¡Atención, empezamos!
¿Qué tal abajo, la 2ª cámara?
- ¿Y el especialista? - Ha acabado.
Que vaya al estudio por sus trastos.
- ¿Qué pasa? - Me iba a llevar al estudio.
Pero se ha largado con Liliane. Sin cortarse.
Sólo quería despedirme. Gracias.
- ¿Qué tal ha ido? - A la primera.
¿Qué hacen los dos con maletas?
Más vale que se lo diga.
Lo quiero, y él a mí. Me voy a Londres con él.
¿Y la película?
Podrán prescindir de mí, no tengo ningún papel.
Una película no se deja así.
Me tomaron para complacer a Alphonse.
¿Y él qué dice?
- Se llevará la sorpresa esta noche. - Estará fatal.
Siempre está fatal.
Es un malcriado. Jamás se hará un hombre.
Pero la quiere. ¡Iban a casarse!
Él. Yo nunca hablé de boda.
Sólo la palabra me da náuseas.
Necesita una mujer, una amante,
una niñera, una enfermera y una hermana.
No puedo interpretar tanto papel.
Lo que hace está muy mal. No ve lo dura que es.
No quiero oír hablar más de él.
Nadie tiene por qué pagar el que haya tenido una infancia dura.
Julie, ¡ponte en la foto!
¿Qué foto?
Una de recuerdo para mí. Es mi último día.
¡Esperad, ahí llega Stacey!
- ¿Qué tal, Bernard? - ¿Y tú?
- ¿Todo bien? - Sí, todos esperándola.
¡Vaya...! Hola a todos.
Señora...
Venga, estamos orgullosos de usted.
Póngase ahí. Parece que ya le toca pronto.
- Pensaba que eran gemelos, pero no. - Qué suerte tiene.
Todos los planos de detalle serán para ella.
¡Quietos!
Un momento, falta Liliane. ¿Dónde está?
- Quiero hablar con usted. - Sí.
Liliane no vendrá.
Ha hecho bien, la entiendo. Tenía que acabarse así.
- ¡Quietos! - ¡Alphonse ha desaparecido!
¡Odile! ¿Dónde está?
Liliane se ha fugado con el especialista.
¿Y Alphonse lo sabe?
He tenido que decírselo.
Con el especialista...
Por una película, dejaría a un tío. Una película por un tío, jamás.
- ¿Todo bien? - Sí...
Déjeme que le explique.
Este decorado simula la casa en que usted vive con Alphonse.
- Podemos empezar. - Pamela, 44/1ª.
Yo haré de Alphonse.
Ése, siempre con líos de amor.
Mi próxima película será "Líos de amor".
Adelante, Julie.
¡Hola, chicos!
¡Eh, Alphonse!
- ¡Pamela! - ¡Deprisa!
- Hola, querida. - Hola.
Comamos juntos antes de disfrazarnos.
Alphonse está acostado.
¡La frase, Julie!
Tus padres nos invitan.
Diles que bien.
Bien, ya vamos.
Corten. Repetimos.
Comamos juntos antes de disfrazarnos.
Alphonse está dormido.
¡Dormido, no! ¡Acostado!
Tus padres nos invitan.
Don Alexandre
le ruega lo llame mañana a La Victorine.
Sé que estás ahí, abre. Todo el mundo te reclama.
Nadie me reclama.
Séverine, que se va hoy... Y Julie...
¡No quiero ver a nadie! ¡A nadie! ¿Me oyes?
Y ese actor, que siempre había querido interpretar a Hamlet,
logró montar el espectáculo por fin.
Pero lo hacía tan requetemal, que lo silbaban sin cesar.
Una noche, se hartó.
Se detuvo en pleno monólogo "Ser o no ser",
se giró hacia el público y dijo:
"l didn't write that shit." ¡Yo no escribí esta mierda!
¡Por fin, el champán!
¡Ferrand, aún te queda para acabar Pamela!
¡Misóginos, acercaos!
Misóginos, acercaos a la mesa de Séverine.
¿Qué hace ahí tan solo, señor?
¿Está triste, enamorado? ¿Mal de amores?
Déjalo, es un cliente...
¿Y qué? Únase a nosotros, señor cliente.
Somos del cine, celebramos una despedida.
Venga, lo presentaré.
Perdone, no sé cómo se llama.
¿Quiere un poquito de champán?
Quiero decirte algo.
Deberíamos llamar a Alphonse.
Se ha encerrado. Y estamos hartos de sus veleidades.
- Eres demasiado dura con él. - ¡Severa!
Una que tiene práctica.
- Voy a verlo yo. - Ya voy...
Julie, mira las fotos. Son formidables.
¡Qué fea!
¡Qué mona!
¡Ésta, fuera!
Ay, Julie...
Chicos...
Qué vida la nuestra...
Nos conocemos, trabajamos juntos,
nos queremos y luego...
En cuanto empezamos a retener algo...
¡desaparece!
¿Ves? Ya no está.
Séverine es extraordinaria.
Una vez, rodamos juntos en Italia.
Estaba tan impresionante, que el director repetía:
"Es mejor que la Duse, supera a la Duse."
Así que la bauticé "Duse y media".
- ¡Qué bonito! - Adiós, querida.
No hay conexión con Frankfurt.
¿Y Alphonse?
No quiere salir ni escucharme.
- ¿Lo has visto? - Ni eso.
De todas formas, Séverine...
¿Quién me da 10.000 FF para el burdel?
Ven...
Entra en tu habitación, léete el guión,
trabaja un poco e intenta dormir.
Mañana, te espera tu trabajo, lo más importante.
No hagas el imbécil.
Eres un actor excelente.
Sé que la vida privada cuenta. Pero siempre renquea.
El cine es más bello que la vida, no hay atascos ni tiempos muertos.
Avanza como un tren atravesando la noche.
Hemos nacido para ser felices con nuestro trabajo, haciendo cine.
Confío en ti.
Alphonse, ¿Qué disfraz elijo para la fiesta?
De la 227 a la 41+5.
- ¿Julie? Soy Alphonse. - ¿Sí?
Me voy esta noche, quería decírselo. Siempre ha sido honesta conmigo.
Advierta usted a Ferrand.
Tengo que hablar con usted. Espéreme.
Adiós y gracias.
¡Espere!
Pero ¿qué es esto? ¡No pensará irse!
Me voy. Abandono todo esto.
No, Alphonse. Quédese y acabe la película.
En mi estado, sería incapaz de trabajar.
Físicamente, no podría.
¿A usted le parece normal?
¿Alguien que deje de querer y desaparezca sin más?
¡Todo era falso, asqueroso!
Sé lo que siente, Alphonse. Duele mucho.
Pese a todo, Liliane lo quiere.
Es usted un poco egoísta. Ya sabe lo difícil que es
vivir con un actor para quien no lo es.
No justifica el irse con cualquiera, con el especialista inglés ése.
Cuidado, yo también soy inglesa.
Y conozco a los especialistas.
No es difícil imaginar lo que va a pasar.
Al principio, siempre llevará a Liliane con él a trabajar.
Luego, se cansará. Liliane se sentirá perdida
y sola en Londres. Dentro de 15 días, habrá vuelto.
- ¿Usted cree? - Sí.
Aun así, se acabó. Es poco para mí, prefiero sufrir.
¿Sabe, Julie...? He descubierto algo terrible.
Se puede amar, estar locamente enamorado
de alguien de quien se desprecia cualquier gesto, palabra e idea.
No, Alphonse. ¿Quién es para despreciar así?
Aunque se cometa un error,
no hay que avergonzarse de haber amado.
Si habla de Liliane con desprecio, se rebaja a sí mismo.
Quizá tenga razón, Julie.
Mis relaciones anteriores también fracasaron estrepitosamente.
Creí que las mujeres eran mágicas.
No son mágicas. O los hombres también lo son.
O lo es todo el mundo o nadie.
Y Ferrand se equivoca. La vida importa más que el cine.
He de irme. Gracias por todo.
No haga el imbécil.
Quédese y acabe su trabajo.
Lucien, ¿funciona el péndulo?
Son las 06.00, hora del café para tus clientes.
Joëlle, ¿has visto a Julie?
No. Yo busco a Lajoie. ¿Sabes lo que ha hecho?
Creyó acabada la escena de disfraces
y los devolvió todos a París.
¡Te has levantado a las 03.00!
No me he acostado. Fui al aeropuerto por los disfraces.
O no podíamos rodar.
¿Dónde podemos encontrar a Julie?
¿En su habitación?
No ha dormido ahí. La cama está hecha.
¡En esta película, están todos locos!
- ¿Qué hora es? - Las 06.00.
- ¿Adónde vas? - A trabajar.
Aún puedes dormir 2 horas. He puesto el despertador.
- Quédate conmigo. - No puedo.
Espera.
He de pasar por maquillaje, para el peinado del disfraz.
Espera. Bésame.
No lo olvides: nos iremos juntos tras el rodaje.
Juntos, a alguna parte.
Duérmete.
¿Doctor Nelson? Alphonse al habla.
Tengo que decirle una cosa.
Quiero a su mujer, hemos hecho el amor, déjela libre.
Julie Baker, a plató.
Espere.
¡Teléfono! Creo que es tu marido.
Voy.
- ¡Págame los gastos! - ¡No es momento!
¡Y luego será tarde!
¿Por todas partes? ¿No está en su habitación?
Anuncio que Alphonse ha desaparecido.
- Mierda. - ¿Habrá ido a París?
Hay un avión a las 08.50, y otro a las 10.10.
Llame al aeropuerto.
Mientras llamas, iré para allá. Si logro interceptarlo, lo traeré.
- Hay un problema. - Alphonse ha desaparecido.
No, Julie... Tiene un ataque de nervios.
Se ha encerrado, no quiere ver ni a Odile y se la oye llorar.
Mira, Odile.
Le han telefoneado. El doctor Nelson, creo.
Me ha pedido que saliese y se ha encerrado.
Soy yo, abre.
Abra, somos sus amigos.
- Soy el productor, quiero ayudarla. - Cállese.
- Espero que no haga tonterías... - ¿Y bien?
- ¿Han podido hablar con ella? - No quiere abrir.
Se la oye llorar.
Julie, soy Stacey. Ábreme, quiero hablar contigo.
¡Desde luego! Se niega a abrirnos y deja pasar a Stacey.
Habrá pensado que una embarazada la entendería.
Hemos buscado a Alphonse por todas partes, y nada.
Julie no ha dormido en su habitación.
Alphonse ha desaparecido. El doctor telefonea.
Está claro.
Pero ¿qué es esto del cine, qué es esta profesión?
¡Se acuestan todos juntos, se tutean!
¡Mienten... !
Pero ¿qué es esto? ¿Les parece normal?
¡Su cine me asfixia!
¡Me da asco!
¡Basta! ¡Saque a su mujer de aquí!
Está equivocada.
Quizá en el cine se vea más, se hable más de ello,
pero el amor rige el mundo.
- ¿Ha visto a Julie? - Sí. Quiere manteca casera.
- ¡Casera! - Hay que traerle.
- Manteca casera... - ¿Está loca o qué?
No. No para de llorar.
Ya se le pasará. Pero la quiere casera, es imperativo.
Vaya a por la manteca.
¡No, no está en el guión, la manteca no es cosa mía!
Lo que hace no está bien. El cine es una gran familia.
Los Atridas también lo eran...
Pues iré yo mismo.
Dentro de lo que cabe, tiene suerte. Hay caprichos más caros.
Una actriz austríaca, Hedy Lamarr,
una de las reinas de Hollywood,
añoraba tanto el clima lluvioso de su Tirol natal
que instaló en el jardín de su mansión de California
una máquina para fabricar lluvia.
Así que, casera...
¡Llega a tiempo, ayúdeme! Esto es lo que hay.
- ¡Pero no es casera! - ¡No hay en todo el departamento!
Si mezclamos estos 4 paquetes y los envolvemos en gasa,
parecerá casera.
¿Eh? A ver si funciona. ¡Qué profesión ésta!
He encontrado a Alphonse.
Jamás imaginaría dónde. Lo llevo.
Los buscaba.
Hemos hecho la manteca para Julie. Pero no la llevaré yo. Joëlle.
Como el cocinero de "La regla del juego",
admito los regímenes, no las manías. Ferrand.
Adelante.
Lo que ha pedido.
¡No puede ser!
Perdóneme, qué vergüenza...
Estaré mejor si me dan un momento.
Sé que no es profesional.
No puedo hacerlos esperar así. Nunca lo había hecho.
No pasa nada, podemos esperar.
Jean-François cambiará la planificación.
No quiero que se cambie por mi culpa.
Se me va a pasar. Un momento.
¿Podría dejarme su pañuelo? Gracias.
Seguro que estoy horrible.
¿Por qué ha hecho esto Alphonse? No ha entendido nada.
Es un niño y ha actuado como tal.
No conozco bien a su marido, pero lo bastante como para saber
que es formidable.
Sí, es un hombre formidable.
Y no lo sabe usted todo.
Cuando tuve la depresión,
hizo algo tremendo.
Dejó a su mujer y a sus hijos,
abandonó a su familia, 20 años de vida.
Por mí.
Se volcó en mí.
Intentó convertirme en una mujer responsable.
Debe de pensar que nada ha valido la pena.
No creo, Julie.
Al saber lo que ha pasado, lo entenderá y lo olvidará todo.
- Seguro. - ¿Usted cree?
Aunque así sea, yo no podré olvidar.
Gracias a todo lo que él me ha dado, puedo cambiar mi vida.
Estoy resuelta a vivir sola.
Se acabó el disfrazarme. Dejo el cine.
Sé que la vida es asquerosa.
Como no podemos rodar, hagamos los sonidos de la escena.
- Cuando quieras, René. - Primero, aplausos.
Ahora, murmullos.
No habléis de cine.
Más aplausos.
Vamos.
Mira, ¡el doctor Nelson!
Su camerino está en el primer pasillo, derecha.
- ¿Y bien? - Como nadie hacía nada, lo llamé.
- Y ha venido. - Genial.
Joëlle, he hecho el gilipollas.
Al ver a Julie, no sabré qué decir. ¿Crees que debo pedirle perdón?
Cuanto menos lo remuevas, mejor.
Lo he pensado bien. Dejo el cine.
Muy buena idea, excelente. Hazlo.
Muy bien.
¿Va al camerino de Julie?
Llévele el nuevo diálogo de la escena.
- De acuerdo. - Para que se lo aprenda.
Tienes que tomártelo.
Tengo que trabajar. ¿No me atontará?
Te calmará, eso es todo.
¿Puedo retocarle el maquillaje?
Claro, Odile.
Estoy muy contenta. Ponme bien guapa.
El señor Ferrand le manda esto. Es el nuevo diálogo de la escena.
"Aunque así sea, yo no podré olvidar.
"Estoy resuelta a vivir sola. Sé que la vida es asquerosa."
¡Éste no pierde el norte!
¿Todo bien, Julie?
Vamos allá.
Estoy resuelta a vivir sola.
Sé que la vida es asquerosa.
No, la vida no es asquerosa.
¡Corten! Repetimos para las manos.
La vela, ¿bien?
Al principio.
Todos al principio, deprisa. Y silencio.
Y con esta mano, le acaricio la mejilla.
Bien, a sus puestos.
Adelante.
Cámara.
- Claqueta. - Pamela, 69/2ª.
Adelante, Julie.
Estoy resuelta a vivir sola.
Sé que la vida es asquerosa.
No, la vida no es asquerosa.
¡Música!
Muy buena.
La mejor.
Alexandre se ha matado.
- ¡Qué! - Un accidente.
Al volver del aeropuerto de recoger a Christian.
Un camión ha chocado con su coche.
Christian está muy grave, pero saldrá de ésta.
Alexandre murió...
de camino al hospital.
Alexandre ha sido enterrado hoy en un cementerio de Niza.
Esperamos al agente del seguro. Tiene en sus manos la película.
Desde que hago cine, he temido que pasase esto:
el rodaje interrumpido por la muerte de un actor.
Con Alexandre, desaparece una época del cine.
Dejaremos los estudios y rodaremos en la calle, sin actores o guiones.
No se harán películas como "Les presento a Pamela".
Vamos, Julle.
- Hola, querida. - Hola.
Comamos juntos antes de disfrazarnos.
Alphonse está dormido.
¡Dormido, no! ¡Acostado!
- Tus padres nos invitan. - Diles que bien.
Bien, ya vamos.
- ¿Qué tal? - Bien, ¡corten!
¡Que voy!
Siempre temí que tuviese un accidente.
Por eso quería ponerle chófer.
Ese hombre no estaba bien en ninguna parte.
Siempre corriendo. Alexandre era el "hombre apresurado".
No, estaba bien siempre, hablaba con la gente, vivía el presente.
No lograba abandonar los sitios. Por eso, usted y yo sabemos
que murió porque llevaba retraso, podría decirse que por generosidad.
Quizá sea cierto.
Hay que terminar la película.
Todo depende de los seguros. ¿Qué dice Johanson?
El señor Johnson habló ayer una hora con Londres.
Los seguros se niegan a volver a rodarlo todo con otro actor.
Solución: simplificar la historia
y acabar la película en 5 días en vez de 15.
Sólo así, los cubrirán los seguros.
5 días.
¡5 días! Simplificaremos.
Las secuencias de AleXandre en la fiesta de disfraces, fuera.
Entonces, las de Julie y Alphonse carecerán de sentido.
Pues suprimimos esa escena, no es necesaria para la historia.
La única escena que importa
es ésa en la que Alphonse mata a su padre.
Nada de pasillo. En plena calle.
Y contratamos a un doble de Alexandre.
Se verá que no es él. Pero Alphonse podría dispararle por la espalda.
¿Por qué no? Mucho mejor.
Más violento.
¿Y si rodásemos la escena en la nieve?
Walter, vamos allá.
Como la última vez...
Sí, pero más cerca de Alphonse en el metro.
Claro, claro...
Pero el revólver tiene que verse, ¿no?
El doble de AleXandre.
El doble... Hola.
¿Qué piensas, Walter?
Ande un poco para que veamos el efecto.
El pelo, algo largo.
Habrá que arreglarlo.
¿Ve a ese señor? El doble de Alexandre.
Córtele el pelo por detrás, para que se le parezca.
Éste es el que escogió, ¿no?
- Eso es. - Vale.
Todos a sus puestos, deprisa.
Todos a los puestos de inicio.
¿No cree que la nieve está demasiado inmaculada?
No se preocupe, la haré tipo "la nieve estaba sucia".
Muy bien.
Un telegrama de Tokio. Me proponen un papel.
"Primer amor", de Turgueniev. Bonita historia y...
- ¿Estará bien? - Una japonesa, como chica.
Y tú, como francés. Bien.
Voy a aceptar porque es en Tokio, a años luz de mis líos.
En cuanto al revólver, ¿Prefieres así o así?
Así. Contrastará más.
- Nítidamente. - Eso.
El doctor Nelson y Julie quieren despedirse.
- ¿Se van a Londres? - A Australia, a un congreso médico.
Voy enseguida. Rodamos justo después.
Nos vemos en París, para la sincronización. Adiós.
Deprisa, antes de que anochezca.
Adiós, Alphonse.
- Adiós, Julie. - Buena suerte.
Igualmente.
¡Adelante!
Más discretamente...
Anda más deprisa.
El revólver.
Corre...
Hacia el fondo de la plaza.
¡Cámara! ¡Todos listos!
Gracias, señor. ¡Se acabó!
¿Te vas a casa?
No, descansaré en la región.
Que descanses, entonces.
Sabes que mi coche se despeñó. Aunque en París, tengo uno genial.
- Qué bien. - ¿Me llevas?
¿Yo? Imposible, voy a tope de trastos.
- Además, soy independiente. - Bueno, pues adiós.
¡Yann, espera!
¿Nos vemos en el paro?
Ficharemos juntos.
- Odile, ¿se va en moto? - Quiero presentarla en casa.
Vamos a casarnos.
¡Menuda sorpresa! ¡Qué pillines!
- Nadie se lo olía. - Ha estado con muchos hombres.
Yo, con pocas mujeres. Una buena media.
Les deseo mucha felicidad. Enhorabuena.
- Adiós, Walter. - Adiós, Ferrand.
- Estoy contento con la foto. - Y yo con que tú lo estés.
Adiós, chicos, buen viaje.
¡Sed prudentes!
Hábleme de Alexandre.
Es demasiado particular. Que le hable el productor.
- No quiere. - Pues Alphonse.
Tampoco.
- Lo siento... - Nadie quiere...
¡Yo sí, yo sí!
- ¿Está centrado? - ¿Quién es?
El accesorista, creo.
Al parecer, ha sido una película difícil.
No ha sido precisamente un camino de rosas.
Se equivoca. ¡Ha salido a pedir de boca!
Y ojalá el público disfrute tanto viéndola como nosotros haciéndola.
Adaptación: Paz Fernández / ECLAIR VIDEO Correcciones: danniel9